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这个明星疑是精神病 第526节

  只要有黑幕,后世人就可以以黑幕结果颠倒黑白。

  这是必然的事情。

  在去部队之前,韩舟得和韩四升一起,迅速敲定最关键的几个人员,然后开启这部电影的拍摄。

  周一到周五,韩四升拍,拍摄其他内容,周六周天韩舟回来,边演边拍。

  这部电影,计划要用七个月时间拍摄。

  本来这个过程中,韩舟就计划好了要减重,不断的减重,到后面能接上《我不是药神》的拍摄。

  而这部电影中,从发展脉络看,也正好合适。

  这部电影很重要。

  因为,韩舟将会以这部电影,完成自己的三年之约。

  那年湖畔,韩舟说了,‘三年,拿遍全球所有的影帝。’

  如果这部电影办不到,接下来韩舟真要考虑去买下所有的奖了。因为拍了这部电影,就有这个资格应该拿了,没拿到,买来,也是理直气壮的。

第240章 恐怖到看不懂的票房!

  副标题《为什么它是历史第一的电影》

  ……

  韩舟在电影播放之中,就和韩四升离开了电影院。

  这一次,现场主持人是汤老师,以他的能力,足以驾驭任何场合了,这种只是小场面。

  不过回头请他喝一顿是跑不掉的。

  韩四升和韩舟之所以离开,是因为要立刻去寻找《霸王别姬》这部电影拍摄中最重要的一环一位京剧老前辈。

  韩舟要邀请这位京剧老前辈,以及一位作家,一起合作作为本片的艺术指导。

  按道理,这一环应该是韩舟自己做的,但是韩舟现在时间不够。

  而且,绝大部分内容拍摄是韩四升在拍摄,所以韩舟需要有人给韩四升搭把手。

  这位京剧老前辈叫做池老板,而这位大作家叫做陈红军。

  按照约定,两人到了富隆,一家以前很出名,现在一般般的酒店的会客厅。

  而韩舟和韩四升几乎前后脚到达。

  大年初一,就谈工作,毕竟还是冒昧,韩舟还是带上了礼物。

  送给池老板的,是一枚玉扳指,说是上一代京剧大师魏大师的私人藏品。

  送给陈红军的,是一支比较有纪念意义的东西,在半岛战争中,收缴的一支米军军官的金笔尖钢笔。

  两人到来时,陈红军正在和池老板聊天。

  陈红军:“池老板,没想到你居然亲自来了。”

  池老板:“我就是个唱戏的。”

  “说实话,韩舟手里捏了一个指标,一个民俗电影拍摄指标,别说他礼貌的邀请,就算他根本不出面,只发一封公文,我也得屁颠屁颠的来。”

  陈红军乐了:“谁还能强迫得了你,乐。”

  “你要是不想来,别说公文,什么都没用。”

  池老板叹了一口气:“目前,全国,只有豫剧不需要补助,能靠自己唱戏活下去。”

  “京剧这些年已经没人看了。”

  “韩舟这么厉害的导演,如果拍摄京剧电影,就算没有好几亿的票房,也得破亿吧?我当然得来。”

  池老板觉得,这是一个宣传京剧的好机会。

  但其实,他想的两点,都是完全错误的。

  首先,《霸王别姬》不可能只有一亿的票房。

  因为前世,94年,华国电影票四块钱一张,米国电影票只需要三美刀的时代,《霸王别姬》的国内票房是四千万,全球总票房,破亿。

  一般情况下,对于票房霸王来说,观影人次比票房总数更靠谱。

  根据计算,如果霸王别姬是在这个时代才上映的,最多会有二十八亿左右的票房。

  当然了,韩舟能不能把《霸王别姬》拍成功,是另一回事。

  第二点就是,《霸王别姬》拍摄之前,是京剧最好的时代,霸王别姬拍了之后,京剧就死的透透的了。

  其中有时代的因素,也有霸王别姬本身的因素。

  很多人都记得霸王别姬中有这么一句台词,‘霸王都跪下了,京戏它怎么能活的下去?’

  但这句话,大概可以理解为对京剧创作者的抹黑。

  因为在这之前,最火爆的京戏,却是样板戏,最火的京剧是《智取威虎山》最厉害的舞台剧是《红色娘子军》,在那个年代,欧洲的主流剧评人和戏剧家都说《红色娘子军》的艺术价值和《天鹅湖》齐平。

  当然了,后来华国和欧洲关系变差了之后,他们矢口否认自己说过这种话,把自己当屁放了。

  京戏在那个年代,是给普通人看的,是给百姓看的。

  是给劳动人民看的。

  但是,一种复古思潮在《霸王别姬》之后诞生了。

  就像台词中说的,‘他给反动派唱戏,他给地主老财唱过戏。’

  本来,台词是讽刺段小楼为了活命,出卖程蝶衣。

  但是,这恰恰就是那个时代的戏剧界的主流思潮。

  老子曾经只唱给达官贵人听,你们这些泥腿子也配听?

  你什么艺术鉴赏水平,你什么文化水平,你也配听爷的京戏?

  在时代的变迁中,京剧发展遇到了巨大的困境,年轻人不喜欢京戏了。

  在以创新搏新生,和退回解放前,他们选择了后者。

  但,京戏,并不是霸王别姬的重点。

  把霸王别姬,换成《新白娘子》换成《四郎寻亲》换成《苏三起解》,都是一回事。

  对于电影本身不会有什么影响,之所以还是《霸王别姬》说白了只是韩舟自己的一点情怀罢了。

  而霸王别姬后半段展现的时代的创伤,不过也只是多余的东西罢了,根本不是《霸王别姬》受欢迎的关键。

  韩舟和韩四升走进来时,池老板和陈红军还在聊着。

  看到韩四升,两人都是起身。

  “新年好啊四爷。”

  韩四升:“哈哈哈,新年好新年好,大过年的让你们跑一趟,真不好意思。”

  韩舟上前伸出双手:“陈老师你好,池老板你好。”

  短暂的寒暄后,韩舟说起了自己电影需要两人干的工作。

  两人也认真的听着。

  韩舟对于《霸王别姬》这部电影,有很深刻的认知。

  都说94年是前世电影史最辉煌的一年。

  全球影史百大经典电影,有非常多都出自于这一年。

  有《这个杀手不太冷》,《肖申克的救赎》,《阿甘正传》,《低俗小说》,《东邪西毒》,《阳光灿烂的日子》,《狮子王》,《夜访吸血鬼》,《变相怪杰》,《燃情岁月》等等。

  但是,这一年的绝对王者却是,《霸王别姬》。

  这一年,《霸王别姬》横扫所有顶级大奖。

  只有一个例外,那就是奥斯卡。

  这一年,奥斯卡有两重奇怪的黑幕,黑幕一是《阿甘正传》赢了《肖生克的救赎》,第二重黑幕就是,为了让《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》,奥斯卡直接没选《霸王别姬》参选!

  没错,要是《霸王别姬》参选,什么《肖生克的救赎》什么《阿甘正传》,都没机会。

  不过,这事儿也得分两面说。

  如果韩舟是米国人,韩舟也选《阿甘正传》。

  事实上,在米国,烂番茄,评分最高的电影是超级魔幻爱国扯淡剧《壮志凌云2》,这部电影在烂番茄,有百分之九十九的人给它打了三点五分以上的分数。

  《肖生克的救赎》得分是可怜的百分之六十五的人给它打了三点五分以上的分数。

  很多人说米国没有爱国教育,米国人不拍主旋律,放狗屁,米国的电影主旋律占了八成,而且米国影迷也好这一口。

  也就是说,《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》是可以理解的事情,毕竟是米国。

  但是,《阿甘正传》或者《肖生克的救赎》是完全赢不了《霸王别姬》的,一旦《霸王别姬》参选,无论用什么样的评选方式,他们都不可能赢。

  毕竟那时候米国人还处在要脸的阶段,还没到今天这一步。

  所以,他们选择了简便方法,直接不让《霸王别姬》参选。

  在奥斯卡之后,霸王别姬剧组的一个工作人员问奥斯卡的内部人员,为什么不让《霸王别姬》参选。

  对方的回答是‘我们以为你们拿遍了国际大奖和A类电影节奖项,不需要奥斯卡了。’

  对方的回答,是底气弱到了极限,不惜用潜台词‘奥斯卡远不如金球和戛纳’来解释为什么《霸王别姬》没参选奥斯卡。

  当然了,在某知名的外国电影加一分,国产电影减一分的某瓣电影网站,《霸王别姬》这部华语电影却高居评分榜历史第二,其实已经看得出结论了。

  实际上,稍微分析一下,就能知道三部电影拿奖方面的底气区别。

  《阿甘正传》是虚构架空了一段历史,把一些历史真实事件,都加到了阿甘一个人身上,来展现‘上帝爱老实人’这个米国保守派的党派思维。

  《肖生克的救赎》讲述的是一个人被冤枉后,如何用自己的聪明才智逃出生天并且完成自我救赎的故事。

  《霸王别姬》,讲述的是四个不同的时代,从封建,到资本,到新华国,再到现代新华国,四个时代的故事,讲述的是一种艺术在这种时代变迁中的变化,讲的是一个人这种变化中波澜壮阔也凄惨的人生。

  从电影本身的角度讲,三部电影,都把自己的主题讲得很好,几乎可以说都做到了百分之百的展现。

  但是,在同样是百分百展现了主题的情况下,主题本身对于电影评奖是有高低之分的。

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